MÉTRICA
Y FIGURAS LITERARIAS
1.
MÉTRICA.
INTRODUCCIÓN
La
medida del verso español se establece contando sus sílabas fonéticas. La
correspondencia entre estas sílabas fonéticas y las que serán las sílabas
métricas no es total, puesto que deben aplicarse las siguientes licencias
métricas:
La
sinalefa: la unión silábica que resulta del contacto entre la
última sílaba de una palabra (si ésta termina en vocal) y la primera sílaba de
la palabra siguiente (si comienza por vocal):
Abril, sin tu asistencia clara, fuera
a/bril/sin/tua/sis/ten/cia/cla/ra/fue/ra
La
diéresis: la pronunciación en sílabas separadas de dos vocales
que deberían formar diptongo según criterios gramaticales:
cantando vas, riendo por el agua
can/tan/do/vas/ri/en/do/por/el/a/gua
La
sinéresis: la pronunciación en una sola sílaba, dentro de una
misma palabra, de dos vocales que deberían formar hiato según criterios
gramaticales:
Ya los héroes no visten armadura
Ya/los/hé/roes/no/vis/ten/ar/ma/du/ra
Los
signos de puntuación no afectan en absoluto a la medida del verso, dado que
estos sirven para marcar pausas, entonaciones, etc., y de esto ya se encargan
las estructuras métricas. Por tanto, por las mismas razones que en el caso de
la canción acompañada de música, las comas, puntos, interrogaciones... ni
obligan ni impiden sinalefas, diéresis, etc. De la misma forma, la “h” ante
vocal, que en español es muda, tampoco influye en el cómputo de sílabas.
La
acentuación del verso.
El
verso español tiende a terminar en palabra llana. Por esa razón,
convencionalmente, se establece que, en métrica española:
— Todo verso que termina en palabra aguda cuenta con una sílaba más:
que ya no es más que arruga y sequedad
que/ya/noes/más/quea/rru/gay/se/que/dad/Ø (10 + 1= 11)
— Todo verso que termina en palabra esdrújula cuenta con una sílaba menos:
este dolor de no tener ya lágrimas
es/te/do/lor/de/no/te/ner/ya/lá[gri]/mas (12 – 1= 11)
La
entidad del verso.
a.
Verso esticomítico: es aquel que finaliza
con una pausa:
Todo
pasa y todo queda,
Pero
lo nuestro es pasar,
Pasar
haciendo caminos,
Caminos
sobre la mar.
b.
Verso encabalgado: es aquel que no tiene pausa final y,
por tanto, rompe un sintagma u oración:
Oh, Dios, si
he de morir quiero tenerte
despierto, y noche a noche...
Los
versos encabalgados pueden ser de tres tipos:
—Encabalgamiento
suave: se produce cuando el sintagma afectado termina al final del
siguiente verso:
Quieres contar sus penas? Anda y cuenta
los dulces granos de la arena amarga.
NOTA:
realmente muchos estudiosos no lo consideran encabalgamiento.
—Encabalgamiento
abrupto: se produce cuando el sintagma afectado termina en las primeras
sílabas del siguiente verso:
Oh Dios. Si
he de morir, quiero tenerte
despierto. Y, noche a noche, no sé cuándo…
—Encabalgamiento
léxico o tmesis: se produce cuando el verso parte una palabra:
Digo vivir,
vivir a pulso; airada-
mente morir, citar desde el
estribo.
CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS
Podemos
clasificar los versos según varios criterios, entre los que destacaremos:
a.
Versos isosilábicos: aquellos que deben tener un número
determinado de sílabas. Se dividen en dos grupos:
—Versos
de arte menor: tienen 8 o menos sílabas.
—Versos
de arte mayor: tienen más de 8 sílabas.
b.
Verso libre: no se somete a la rima ni a la medida.
c.
Verso blanco: no se somete a la rima pero sí a la
medida. Suele ser endecasílabo.
ESTROFAS
ESPAÑOLAS.
Los
versos pueden estar reunidos formando dos tipos de conjuntos:
a. Series,
es decir, sucesiones indefinidas de versos que tienen la misma rima.
b. Estrofas,
que son combinaciones de un número determinado de versos que generalmente se
repiten de la misma forma a lo largo de toda la composición.
Las
estrofas pueden ser de varios tipos:
1.
Estrofas parisílabas: aquellas que agrupan
versos de igual medida.
Pareado
Nº
de versos: 2
Nº
de sílabas: arte mayor o menor.
Rima:
Consonante o asonante.
Cuenta
Barbey en versos que valen bien su prosa
una
hazaña del Cid, fresca como una rosa,
pura
como una perla. No se oyen en la hazaña
resonar
en el viento las trompetas de España,
ni el
azorado moro las tiendas abandona
al
ver al sol el alma de acero de Tizona...
Rubén
Darío
Terceto
Nº
de versos: 3
Nº
de sílabas: Arte mayor: endecasílabos (Si los versos son de arte menor, se le
da el nombre de tercetillo).
Rima:
Consonante (ABA)
Los
tercetos suelen ir encadenados unos con otros mediante la distribución de la
rima.
...Que
aunque todas las aguas del olvido
bebiese
yo, por imposible tengo
que
me escapase, de tu lazo asido,
Donde
la vida a más dolor prevengo.
¡Triste
de aquel que por estrellas ama,
si
no soy yo, porque a tus manos vengo!
Lope
de Vega
Cuarteto
Nº
de versos: 4
Nº
de sílabas: Arte mayor.
Rima:
Consonante (ABBA)
A
veces una hoja desprendida
de
lo alto de los árboles, un lloro
de
las ninfas que pasan, un sonoro
trino
de ruiseñor, turban mi vida.
Serventesio
Nº
de versos: 4
Nº
de sílabas: Arte mayor.
Rima:
Consonante (ABAB)
Flor
deliciosa en la memoria mía,
ven
mi triste laúd a coronar,
y
volverán las trovas de alegría
en
sus ecos tal vez a resonar.
Redondilla
Nº
de versos: 4
Nº de
sílabas: Arte menor.
Rima:
Consonante (abba).
Dadme
licencia, Señor,
para
que deshecho en llanto
pueda
en vuestro rostro santo
llorar
lágrimas de amor.
Lope
de Vega
Cuarteta
Nº
de versos: 4
Nº
de sílabas: Arte menor.
Rima:
Consonante (abab).
Anoche
cuando dormía
soñé
¡bendita ilusión!
que
una fontana fluía
dentro
de mi corazón.
Antonio
Machado
Cuaderna vía
Nº
de versos: 4
Nª
de sílabas: Alejandrinos (14 sílabas)
Rima:
Consonante (AAAA)
Mester
traigo fermoso, non es de juglaría,
mester
es sin pecado, que es de clerecía;
fablar
curso rimado por la cuaderna vía,
a
sílabas contadas, que es gran maestría.
Libro
de Alexandre (Anónimo del s. XIII)
Quinteto
Nº
de versos: 5
Nº
de sílabas: Arte mayor: endecasílabo
Rima:
Consonante. La combinación de rimas debe cumplir tres condiciones:
a.
No debe haber ningún verso suelto.
b.
No deben rimar tres versos seguidos.
c.
Los dos últimos no deben formar pareado.
Ese
vago clamor que rasga el viento
es
la voz funeral de una campana:
vano
remedo del postrer lamento
de
un cadáver sombrío y macilento
que
en sucio polvo dormirá mañana.
Zorrilla
Quintilla
Nº
de versos: 5
Nº
de sílabas: Arte menor.
Rima:
Consonante. La combinación de rimas debe cumplir las mismas condiciones que el
quinteto.
No
en las vegas del jarama
pacieron
la verde grama
nunca
animales tan fieros
junto
al pueste que se llama
por
sus peces, de Viveros,
como
los que el vulgo vio
ser
lidiados aquel día;
y
en las fiestas que gozó,
la
popular alegría
muchas
heridas costó.
Nicolás
Fernández de Moratín
Sextina
Nº de
versos: 6
Nº
de sílabas: Arte mayor: endecasílabos.
Rima:
Consonante. AABCCB o ABABCC
¡Ay!
La pobre princesa de la boca de rosa
quiere
ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener
alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir
al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar
a los lirios con los versos de Mayo,
o
perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Rubén
Darío
Copla de arte
mayor
Nº
de versos: 8
Nº
de sílabas: Arte mayor.
Rima:
Consonante (ABBAACCA)
Tus
casos falaces, Fortuna, contamos.
Estados
de gentes que giras y trocas,
tus
grandes discordias, tus firmezas pocas,
y
los que en tus ruedas quejosos fallamos,
hasta
que al tiempo de agora vengamos;
de
fechos pasados codicia mi pluma
y
de los presentes, fazer breve suma:
dé
fin Apolo, pues nos comenzamos.
Juan
de Mena
Octava real
Nº
de versos: 8
Nº
de sílabas: Arte mayor (endecasílabos).
Rima:
Consonante (ABABABCC)
Cerca
del Tajo en soledad amena
de
verdes sauces hay una espesura,
toda
de hiedra revestida y llena,
que
por el tronco va hasta la altura,
y así
la teje arriba y encadena
que
el sol no halla paso a la verdura;
el
agua baña el prado con sonido
alegrando
la vista y el oído.
Garcilaso
de la Vega
Octava italiana
Nº
de versos: 8
Nº
de sílabas: Arte mayor (si los versos son de arte menor se la denomina
octavilla)
Rima:
Consonante. Puede llevar algunos versos sueltos. La combinación es libre, pero
los versos 4º
y
8º deben llevar rima aguda.
Tu
aliento es el aliento de las flores;
tu
voz es de los cisnes armonía;
es
tu mirar el esplendor del día,
y
el color de la rosa es tu color.
Tú
prestas nueva vida y esperanza
a
un corazón para el amor ya muerto;
tú
creces de mi vida en el desierto
como
crece en un páramo la flor.
Bécquer
Con
diez cañones por banda,
viento
en popa a toda vela,
no
corta el mar, sino vuela,
un
velero bergantín:
bajel
pirata que llaman
por
su bravura, el Temido,
en
todo el mar conocido
del
uno al otro confín.
Espronceda
Décima o
espinela
Nº
de versos: 10
Nº
de sílabas: Arte menor
Rima:
Consonante (abbaaccddc)
Flechando
vi con vigor
a una
ninfa soberana
en
el arco de Diana
las
saetas del Amor.
El
corcillo volador,
con
ver su muerte vecina,
aguarda,
y la dura encina,
blanco
de sus tiros hecha,
en
el hierro de su flecha,
besa
su mano divina.
Góngora
Soneto
Nº
de versos: 14
Nº
de sílabas: Arte mayor (endecasílabos).
Rima
Consonante (ABBA-ABBA-CDC-DCD). El encadenamiento de rimas de los tercetos
puede
presentar diferentes combinaciones.
Un
soneto me manda hacer Violante,
que
en mi vida me he visto en tanto aprieto:
catorce
versos dicen que es soneto;
burla
burlando, van los tres delante.
Yo
pensé que no hallara consonante,
y
estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas
si no me veo en el primer terceto,
no
hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por
el primer terceto voy entrando,
y
parece que entré con pie derecho,
pues
fin con este verso le voy dando,
Ya
estoy en el segundo, y aun sospecho
que
estoy los trece versos acabando.
Contad
si son catorce, y está hecho.
Lope
de Vega
2.
Estrofas imparisílabas: aquellas que agrupan versos
de medida diferente.
Copla de pie
quebrado o manriqueña
Nº
de versos: 12
Nº
de sílabas: octosílabos y tetrasílabos.
Rima:
Consonante (8a8b4c-8a8b4c // 8a8b4c-8a8b4c).
¿Qué
se fizieron las damas,
sus
tocados, sus vestidos,
sus
olores?
¿Qué
se fizieron las llamas
de
los fuegos encendidos
de
amadores?
¿Qué
se fizo aquel trobar,
las
músicas acordadas
que
tañían?
¿Qué
se fizo aquel dançar,
aquellas
ropas chapadas
que
traían?
Jorge
Manrique
Estancia
Nº
de versos: Indeterminado (más de seis)
Nº
de sílabas: Endecasílabos y heptasílabos.
Rima:
Consonante. Puede quedar algún verso suelto. La combinación de rimas es libre,
pero una
vez
fijada por el poeta en la primera estancia del poema debe repetirla en todas
las demás de la
misma
composición.
Aquel
que libre tiene
de
engaño el corazón, y sólo estima
lo
que a virtud conviene
y
sobre cuanto precia
el
vulgo necio su intención sublima,
y
el miedo menosprecia,
y
sabe mejorarse,
sólo
señor merece y rey llamarse.
Fernando
de Herrera
Lira
Nº
de versos: 5
Nº
de sílabas: Endecasílabos y heptasílabos.
Rima:
Consonante (7a-11B-7a-7b-11B).
Si
de mi baja lira
tanto
pudiese el son, que en un momento
aplacase
la ira
del
animoso viento
y
la furia del mar y movimiento...
Garcilaso
de la Vega
Silva
Nº
de versos: Indeterminado.
Nº
de sílabas: Endecasílabos y heptasílabos.
Rima:
Consonante, aunque pueden quedar versos sueltos. La combinación de rimas es
libre, pero no deben estar muy separados los versos que rimen entre sí.
¿Con
qué culpa tan grave,
sueño
blando y suave.
Pude
en largo destierro merecerte
que
se aparte de mí tu olvido manso?
Pues
no te busco yo por ser descanso,
sino
por muda imagen de la muerte.
Cuidados
veladores
hacen
inobedientes mis dos ojos
a
la ley de las horas:
no
han podido vencer a mis dolores
las
noches, ni dar paz a mis enojos.
Madrugan
más en mí que en las auroras
lágrimas
a este llano,
que
amanece a mi mal siempre temprano;
y
tanto, que persuade la tristeza
a
mis dos ojos, que nacieron antes
para
llorar que para ver. Tú, sueño,
de
sosiego los tienes ignorantes...
Quevedo
3.
Estrofas y combinaciones métricas de rima asonante
Romance
Nº
de versos: Indeterminado.
Nº
de sílabas: Octosílabos.
Rima:
Asonante en los versos pares y sueltos los impares.
Cabalga
Diego Laínez
al
buen rey besar la mano;
consigo
se los llevaba,
los
trecientos hijosdalgo;
entre
ellos iba Rodrigo,
el
soberbio castellano.
Todos
cabalgan a mula,
sólo
Rodrigo a caballo;
todos
visten oro y seda,
Rodrigo
va bien armado;
todos
guantes olorosos,
Rodrigo
guante mallado.
Anónimo,
siglos XV-XVI
Romance endecha
Variante
del romance, pero de versos heptasílabos.
¡Ay,
soledades tristes
de
mi querida prenda,
donde
me escuchan solas
las
ondas y las fieras!
Las
unas que, espumosas,
nieve
en las peñas siembran,
porque
parezcan blandas
con
mi dolor las peñas;
las
otras que bramando
ya
tiemplan la fiereza,
y
en sus entrañas hallan
el
eco de mis quejas...
Lope
de Vega
Romancillo
Variante
del romance, pero de versos hexasílabos o menores.
Hermana
Marica,
mañana
que es fiesta
no
irás tú a la amiga
ni
yo iré a la escuela.
Pondráste
el corpiño
y
la saya buena,
cabezón
labrado,
toca
y albanega;
y a
mí me pondrán
mi
camisa nueva...
Góngora
Romance heroico
Variante
del romance, pero de verso endecasílabo.
Pronto
el son de timbales y añafiles
en
la parte exterior, la grita y bulla
que
en las calles levanta el gran gentío,
y
el estruendo de arneses y herraduras,
que
llega dicen el gallardo moro,
el
retador valiente. Expresión una
y
una sola actitud se advierte en todos cuantos el ancho circo en torno ocupan...
Duque
de Rivas
Copla
Nº de
versos: 4
Nº
de sílabas: Octosílabos.
Rima:
Asonante en los versos 2º y 4º, quedando sueltos los versos 1º y 3º
En
la calle de los muros
han
matado una paloma;
yo
cortaré con mis manos
las
flores de su corona.
Anónimo
actual
Bueno
es saber que los vasos
nos
sirven para beber;
lo
malo es que no sabemos
para
que sirve la sed.
Antonio
Machado
Soleares
Nº
de versos: 3
Nº
de sílabas: Octosílabos.
Rima:
Asonante en los versos 1º y 3º. Queda suelto el 2º.
A
mi puerta has de llamar
y
no he de salir a abrir,
y
me has de sentir llorar.
Muerto
se quedó en la calle
con
un puñal en el pecho.
No
lo conocía nadie.
García
Lorca
Seguidilla
Nº
de versos: 4
Nª
de sílabas: Heptasílabos y pentasílabos.
Rima:
Asonante en los pares y sueltos los impares (7-5a-7-5a).
Eres
como la rosa
que
está en el huerto,
colorada
por fuera,
blanca
por dentro.
Anónimo
actual
Silva
asonantada
Los
mismos caracteres de la silva, pero rimando en asonante los versos pares y
quedando sueltos los
impares.
A
la desierta plaza
conduce
un laberinto de callejas.
A
un lado, el viejo paredón sombrío
de
una ruinosa iglesia;
a
otro lado, la tapia blanquecina
de
un huerto de cipreses y palmeras,
y,
frente a mí, la casa
y
en la casa, la reja,
ante
el cristal que levemente empaña
su
figurilla plácida y risueña.
Me
apartaré. No quiero
llamar
a tu ventana... Primavera
viene
-su veste blanca
flota
en el aire de la plaza muerta-;
viene
a encender las rosas
rojas
de tus rosales... quiero verla...
Antonio
Machado
2. RESUMEN DE FIGURAS LITERARIAS MÁS IMPORTANTES
1. Figuras de sentido: se relacionan con los procesos de significación por analogía o por otros
tipos de relación entre los rasgos de un objeto. También se les conoce con el
nombre de "tropo" a aquellos procedimientos por los que una palabra
adquiere un significado que no es el suyo habitual y preciso. Los más comunes
son:
Metáfora
Dar
a un objeto el nobre que es propio de otro por la relación que se establece
entre los referentes de los dos nombres o expresiones. Se pueden expresar los
dos conceptos o realidades que asociamos (eres un ángel) o expresar sólo el
término metafórico (oro luciente por cabello rubio)
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene.
Federico
García Lorca
En
la metáfora luna de pergamino la relación se establece entre los
términos "luna" y "pandereta", basándose en la
característica de la "redondez" de los dos términos; además, la
pandereta está hecha de pergamino, y el pergamino es de color claro como la
luna.
Sinestesia
En
este tipo de metáfora, el desplazamiento del significado se produce por medio
de la atribución de cualidades sensitivas a realidades a las que no
corresponde.
Con el silencio oscuro, el ave triste
vuela, y en el volar muestra su mengua...
En
este caso, podemos observar como silencio es un sustantivo que requiere
adjetivos correspondientes a sensaciones auditivas, mientras que oscuro corresponde
al campo de las sensaciones visuales.
Alegoría
Es
una metáfora continuada, en la que cada elemento del plano imaginario se
corresponde con un elemento del plano real. Habitualmente se da en textos
relativamente extensos (muy a menudo de tipo narrativo).
En la redonda
encrucijada
seis doncellas
bailan.
Tres de carne
y tres de plata.
Los sueños de ayer las buscan
pero las tiene abrazadas
un Polifemo de oro.
Federico
García Lorca
La
solución al enigma es "la guitarra". Podemos ver cómo las distintas
partes de la misma se corresponden con los elementos del poema. No toda
adivinanza es una alegoría.
Sinécdoque
Consiste
en la utilización de un término de significación más amplia en lugar de otro de
significación más restringida, y viceversa. Fundamentalmente, vienen a
corresponder con la expresión "el todo por la parte o la parte por el
todo", aunque hay otras posibilidades.
Se
aproximaban cien velas por el horizonte
En
este ejemplo podemos apreciar la sinécdoque en el empleo de un término que
designa una parte, velas en lugar del término que designa al todo,
'barcos'.
Metonimia
Consiste
en la sustitución de un término propio por otro que está en relación de
contigüidad con él. Los términos relacionados en virtud de la asociación
metonímica guardan entre sí un parentesco de "causa" o
"procedencia". Por ejemplo: Los autobuses están en huelga; Ayer me
tomé unas copas.
Tú, pueblo alegre y florido,
te irás llenando de sol,
de humo blanco, de humo azul,
de campanas y de idilio.
Juan
Ramón Jiménez.
En
el ejemplo anterior nos vamos a encontrar con dos metonimias. En la primera de
ellas va a utilizar el término "sol" por "luz del sol"
(causa por efecto, puesto que el sol sigue en el sitio que le corresponde en el
firmamento); y en la segunda, empleará "campanas" por el "sonido
de las campanas" (causa por efecto, de nuevo).
2. Figuras de dicción.
Se
elaboran a partir de operaciones que se hace en el nivel gráfico/fónico,
morfológico o léxico de las palabras relacionadas. Uno de los más básicos es la
repetición: focaliza la atención y logra efectos de intensificación.
Aliteración
Consiste
en la repetición de sonidos idénticos o parecidos. Dicha repetición tiende a
realizarse con pocas sílabas de diferencia.
No más hierro la hiera que el arado,
no más peso la oprima que las mieses.
Paronomasia
Es
la colocación en proximidad y contraste de palabras que tengan significantes
muy parecidos y significados diferentes.
Se
transformaron en la sal del sol.
Anáfora
Consiste
en la reiteración de una palabra o grupo de palabras al comienzo de dos o más
versos o unidades sintácticas.
Temprano levantó la muerte el vuelo,
temprano madrugó la madrugada,
temprano estás rodando por el suelo.
Miguel
Hernández.
Podemos
observar en este fragmento la repetición de temprano, que hace
referencia casi
obsesiva
a la llegada de la muerte de un amigo.
Lo
difícil ha sido....., Lo difícil ha sido......
Conversión
Los
elementos que se repiten están al final de los versos o unidades sintácticas.
No decía palabras,
acercaba tan sólo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
Luis
Cernuda
Para
Luis Cernuda, el deseo es aquello que resulta imposible conseguir de
ninguna manera.
Reduplicación o geminación
Es
la repetición de palabras.
Sueña, sueña mientras duermes.
Lo olvidarás con el día.
J.R.
Jiménez.
Al
ir seguida la palabra sueña con su repetición, podemos apreciar la
insistencia del poeta en
ese
sueño que es muy diferente de lo que ocurre durante el día.
Anadiplosis
Es
la repetición producida entre el elemento final de un verso o segmento y el que
es principio del siguiente.
Aunque me veas por la calle,
también yo tengo mis rejas,
mis rejas y mis rosales.
A. Machado
La
buena mesa es la debilidad de Don Carlos. Don Carlos, vino de altura.
Epanadiplosis
Los
elementos que se repiten están al principio y al final del verso o unidad
sintáctica.
Fueron creadas por mí estas palabras
Con sangre mía, con dolores míos, fueron creadas.
3. Figuras de construcción
Se
basan en procedimientos que afectan a la sintaxis: se suprimen elementos, se
introducen variaciones en el orden lógico de los elementos o se repite el mismo
esquema o se establece una simetría.
Polisíndeton
Repetición
del mismo nexo sintáctico (conjunción o preposición).
y allí fuerte se reconoce, y crece y se lanza,
y avanza y levanta espumas, y salta y confía,
y hiende y late en las aguas vivas, y canta.
Vicente
Aleixandre.
Gradación
Progresión
entre palabras o grupos de palabras que se colocan consecutivamente.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.
Miguel
Hernández
Podemos
ver que manotazo-golpe-hachazo-empujón forman una progresión cada vez
más dura para "derribar" a la persona muerta de la que se habla.
Pleonasmo
Explicitación
innecesaria de un contenido ya expresado implícitamente.
Amor,
más que inmortal. Que pueda verte.
Te
toque, oh Luz huidiza, con las manos.
Blas
de Otero
Elipsis
Supresión
de algún elemento de la oración que queda sobreentendido.
La casa oscura, vacía;
humedad en las paredes;
brocal de pozo sin cubo,
jardín de lagartos verdes.
Asíndeton
Omisión
de nexos sintácticos entre oraciones o sintagmas.
Eres la gracia libre,
la gloria del gustar, la eterna simpatía,
el gozo del temblor, la luminaria
del clariver, el fondo del amor,
el horizonte que no quita nada;
la transparencia, dios, la transparencia,
el uno al fin, dios ahora sólito en lo uno mío,
en el mundo que yo por ti y para ti he creado.
J.R.Jiménez
Podemos
observar que en este texto faltan conjunciones, lo que le da un aire de
acumulación, de rapidez, casi de un cierto vértigo...
Hipérbaton
Consiste
en el cambio de disposición de las palabras en relación con lo que se supone el
"orden
normal": [Sujeto + Verbo + Complemento], [Sustantivo
+ Adjetivo], etc.
La
del verde aguacero artillería.
Rafael
Alberti
Paralelismo
Es
la idéntica disposición sintáctica de dos o más unidades diferentes.
La paz de su hora sola me daba la claridad.
La gloria de su amor solo colmaba mi soledad.
J.R.Jiménez
Quiasmo
Los
elementos sintácticos se relacionan de manera cruzada o abrazada.
Aquel
mirarse de día, ella a él y él a ella.
Enumeración
Aparición
de segmentos yuxtapuestos.
Era mentroso, bebedor, ladrón,
tahúr, peleador, goloso,
reñidor y adivino, sucio,
necio y perezoso, tal es mi escudero…
Juan Ruiz, Libro
de Buen Amor
4.
Figuras de pensamiento
Son
figuras que juegan con los conceptos que representan las palabras.
El símil
Es
el procedimiento por el que los dos términos presentes en el texto se someten a
comparación. Nexos: Como, más que, parece...
Tus
labios son como la rosa.
Se
establece la comparación basándose en la característica común del color. No hay
que confundirlo con la metáfora: si bien ambos procedimientos tienen una base
común, en uno de ellos se desplaza el significado de la palabra y en
otro se compara un término con otro. Si un autor utiliza un
procedimiento y no otro, no es por casualidad o porque sea torpe. Precisamente
un poeta torpe creería que da lo mismo.
Antítesis
Asociación
entre palabras de significado opuesto.
No extrañéis, dulces amigos,
que esté mi frente arrugada;
yo vivo en paz con los hombres
y en guerra con mis entra as.
A.
Machado
El
autor muestra las contradicciones de su personalidad presentando dos
complementos de opuesto significado, en paz..., en guerra... referidos
al mismo verbo, vivo.
Paradoja
Consiste
en la conciliación de realidades aparentemente contrapuestas de la que resultan
matices nuevos.
Dos
palabras incompatibles se hacen compatibles (muerte viva, fuego helado...) o
mediante expresiones predicativas que expresan contradicción (vivo sin vivir en
mí; muero porque no muero).
Dilogía
Con
este término designamos la figura que consiste en el uso de una palabra en un
sentido a la vez recto (o literal) y figurado:
Dicen
que era de muy buena cepa, y, según él bebía, es
cosa
para creer.
Quevedo
Cepa
se utiliza en doble sentido: por un lado, en el de 'buena
familia', y por otro en el de 'vid”. Si por un lado parece que el autor está
refiriéndose a que el personaje era de origen noble, por otro lo está llamando
borracho. Recordad del año pasado el texto “Ërase un hombre a una nariz
pegado....”, en el que vimos numerosos ejemplos de dilogía.
Personificación
Atribución
de cualidades propias de seres humanos a animales o a objetos.
Otoño,
joven andaluz de ojos ardientes y cabellos áureos,
todo
vestido de brocado malva, con hojas amarantas en las manos.
J.
Ramón Jiménez
Apóstrofe o invocación
Apelación
con vehemencia a un ser animado o inanimado.
Machu
Picchu, pusiste
piedra
en la piedra, y en la base harapo?
P.
Neruda
Interrogación retórica
Pregunta
de la que no se espera respuesta.
Será
posible, mar, que cualquier noche
puedan
mis enemigos secuestrarte?
R.
Alberti
Enumeración caótica
Enumeración
en la que se asocian elementos dispares y sin relación, al menos aparentemente.
Perchas,
peroles, pícaros, patatas,
aves,
lechugas, plásticos, cazuelas,
camisas,
pantalones, sacamuelas,
cosas
baratas que no son baratas.
Frascati,
perejil, ajos, corbatas,
langostinos,
zapatos, hongos, telas,
liras
que corren y con ellas vuelas,
atas
mil veces y mil más desatas.
Campo
de Fiori, campo de las flores,
repartidor
de todos los colores,
gracia,
requiebro, luz, algarabía...
Como
el más triste rey de los mercados,
sobre
tus vivos fuegos, ya apagados,
arde
Giordano Bruno todavía.
R.Alberti
Perífrasis
Consiste
en la expresión de una realidad o de un concepto, no de una forma directa, sino
a través de un rodeo.
Era
del año la estación florida
en
que el mentido robador de Europa,
-media
luna las armas de su frente
y
el sol todos los rayos de su pelo-
luciente
honor del cielo,
en
campos de zafiro pace estrellas.
Góngora
En
este caso, para decir "era primavera", el autor ha recurrido a un
rodeo mediante alusiones mitológicas (aparte de multitud de metáforas y una
sintaxis endiablada).
Hipérbole
Consiste
en exagerar aquello de lo que se habla.
Tanto
dolor se agrupa en mi costado
que
por doler me duele hasta el aliento.
M.
Hernández
Lítote
Procedimiento
por el que negamos lo contrario de lo que queremos decir.
No
es difícil llegar hasta ti sin moverse,
ciudad,
ni hasta vosotras, alamedas queridas.
R.
Alberti
No
es nada guapa (por es fea o muy fea)
Ironía
Consiste
en la mención de una realidad por su contraria, de manera que se pueda entender
contextualmente nuestra intención. Aunque en muchas ocasiones puede tener un
carácter burlesco e incluso cruel, como en el de la figura llamada sarcasmo,
otras veces expresa otro tipo de emociones.
"Juegos de palabras"
En
realidad, más que una figura, constituye un grupo de figuras, que en muchos
casos está relacionada con alguno de los procedimientos retóricos visto hasta
ahora. La lista de tales juegos es muy compleja, y no hay acuerdo entre los
críticos para su organización. No obstante, señalaremos el caso de la dilogía,
que consiste en relacionar en un mismo contexto dos palabras homónimas, es
decir, de significante idéntico (gráfico o fónico) y de significado distinto:
Con
los tragos del que suelo
llamar
yo néctar divino
al
que otros llaman vino
porque
nos vino del cielo.
